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                            遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)
                        
    
                        
                        
    類型：古代詩(shī)詞-描寫春天的古詩(shī)
    
                        
    
                          
    江浦雷聲喧昨夜，春城雨色動(dòng)微寒。
    黃鸝并坐交愁濕，白鷺群飛太劇干。
    晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)，誰家數(shù)去酒杯寬。
    惟君最愛清狂客，百遍相看意未闌。
    賞析
    對(duì)這首詩(shī)，朱瀚評(píng)此詩(shī)云：“江浦二字打頭，近俗。喧昨夜，更俗。動(dòng)微寒，欠穏。雨色、雷聲，土木對(duì)偶，比‘雷聲忽送千峰雨’何如？交并二字，重復(fù)。太劇干三字，晦澀。此從‘黃鶯過水’一聨偷出，而手腳并露。其云‘晚律漸細(xì)’，豈少年自居粗率乎？杜則少時(shí)入細(xì)，老更橫逸耳。故曰：‘語不驚人死不休’、‘老去詩(shī)篇渾漫與’參看，始知其謬?！?/footer>
    今日有雨，窗外秋雨如煙，正好讀起這首詩(shī)，試評(píng)一二。
    唐人特別是杜甫寫詩(shī)，惜字如金，標(biāo)題絕不會(huì)隨意涂鴉，往往大有用意。這首詩(shī)，“遣悶戲呈”這個(gè)標(biāo)題正是點(diǎn)題之筆?！扒矏灐闭f明詩(shī)人寫詩(shī)是為了排遣憋悶，“戲呈”則表明老杜見到故人時(shí)的喜悅之情。
    首句“江浦雷聲喧昨夜，春城雨色動(dòng)微寒”，描繪的是雷聲隆隆，陰雨催寒的景象。這時(shí)詩(shī)人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所說‘雷聲忽送千峰雨’是杜甫另一首詩(shī)的一句，那首詩(shī)杜甫描寫的是三峽春天的美景，洋溢著詩(shī)人對(duì)春雨和生活的喜愛，和這首詩(shī)抒發(fā)的情感是不同的?！靶眲t更表明雷聲的討厭和無趣。喧雷、寒雨的疊加描寫則更加烘托出詩(shī)人難以排泄的郁悶。
    “黃鸝并坐交愁濕，白鷺群飛太劇干”，這更是佳妙之筆?！包S鸝并坐交愁濕”，同樣是詩(shī)人對(duì)雷雨夜的厭惡之情。但“白鷺群飛太劇干”則是轉(zhuǎn)折?！皳?jù)”對(duì)應(yīng)前句“愁”，取戲劇之意，喜歡高興的意思。如果大家在生態(tài)環(huán)境好的地方呆過，一定知道白鷺這類鳥是不太怕濕的，甚至往往喜歡在初雨時(shí)捕食，當(dāng)然此時(shí)食物比較多。作者此時(shí)的心情，因?yàn)橐ヒ娐肥?，“但有故人奉米祿”，怕是又少不了好酒好肉，自然非常高興。所以看到“白鷺群飛太劇干”，想到自己喜悅之情。這是一個(gè)轉(zhuǎn)折，這樣就自然就過渡到了第三句。至于朱瀚說偷自”黃鶯過水”，這也是杜甫詩(shī)中句子，同樣是表達(dá)對(duì)春天的喜愛之情，這和這里黃鶯并作的愁苦郁悶，與白鷺群飛的那種高興喜愛是不同的感情。
    第三句“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)，誰家數(shù)去酒杯寬”，這句同樣情感含蓄，耐人尋味。詩(shī)人到了晚年，對(duì)自己的詩(shī)是非常自信的，“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”。晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”的意境與“白鷺群飛太劇干”相同，皆為自信豁達(dá)高興之意。另一方面，詩(shī)人晚年，窮困潦倒，詩(shī)作也難有知音，連推崇他的恐怕也不多。所謂“百年歌自苦，未見有知音”。而卻又經(jīng)常不得不寄人籬下，“已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安”。而“誰家數(shù)去酒杯寬”則又是轉(zhuǎn)折，詩(shī)人晚年詩(shī)寫的那么好，卻又有誰欣賞詩(shī)人，能讓我去他那里一起喝酒呢？杜甫寫詩(shī)，往往句法氣象萬千，感情千轉(zhuǎn)百回，這里就是一個(gè)例證。這句看似信手拈來，卻蘊(yùn)含著自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其實(shí)更是詩(shī)人晚年寫詩(shī)達(dá)到爐火純青的寫照。
    最后一句“惟君最愛清狂客，百遍相看意未闌”，和詩(shī)標(biāo)題“遣悶戲呈”對(duì)應(yīng)。對(duì)于路十九欣賞自己，詩(shī)人是很感激的。“惟君”既表達(dá)感激，也有自哀之意。
    詩(shī)以言志，譬如杜詩(shī)中的燕子，既有活潑可愛的“自來自去梁上燕”，也有讓人心煩的“清秋燕子故飛飛”。這首詩(shī)把詩(shī)人的情感的細(xì)微變化，通過景物和故事描繪刻畫出來，似輕描淡寫般無意為之，卻更加深沉含蓄，不愧為“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”、”老去詩(shī)篇渾漫與”。如朱瀚之類評(píng)論家，只懂膚淺的遣詞造句，卻不懂細(xì)膩感情和偉大的人格是一個(gè)大詩(shī)人和普通詩(shī)人的區(qū)別，自然也不足為奇。
    
                        
                    
    
                
    
            
    
        
    
        
    
            
    
                
    
                    
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
                            
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
                            
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
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